Пиер Квендерс, син на Конго, между препратки и различия – RFI Musique






Пиер Квендерс, 2022 г.

© Ким Янг

Лидерът на френско-говорящата афро-електро сцена отвъд Атлантика, канадският певец от конгоански произход Пиер Квендърс движи още малко музикалните курсори в третия си албум, озаглавен Джо Луис и Парадоксът на любовта. И в своето време, и в паметта на родния си континент той плете мрежа в планетарен мащаб.

Свобода, равенство… прозорливост! Мотото, преформулирано от Пиер Квендерс, е едно от онези отклонения, които отвъд остроумието отварят врата към цяла част от личността на своя автор. Изпълнителят го направи заглавие на песен, обобщено около трите инициала LES и умишлено поставен при откриването на новия му албум: няколко ноти с електронна звучност, които се въртят в цикъл, преди да бъдат отнесени от перкусия, след това цялото се обогатява, става по-сложно, докато не чуем тази конгоанска китара, която напомня с кого имаме работа .

Окончателната версия продължава над девет минути, след като беше драстично съкратена. „Първоначално тя беше точно на тридесет и две“се забавлява, като уточнява тридесет и нещо, чиято идея беше да се свърже отново с тази липса на формат, която характеризираше румба записите на родната му страна. „Исках тази песен да накара хората да се почувстват сякаш изпадат в транс, да бъдат готови за това пътуване на откриването на този албум, тази история, която се опитвам да разкажа“продължава той.

Влиянието на купе купе

Обединяването на машини и конвенционални инструменти (саксофон, тромпет, мбира, цигулки и др.) е една от илюстрациите на тази свобода, която той защитава на художествено ниво и която според него се състои в “да не се ограничава”да отида “колкото може по-далеч”като предшествениците на нестандартното купе, които се осмелиха да напуснат обичайните рамки и да предложат друга визия на музиката, с други кодове.

„Аз съм голям фен на Сага за Дук, което представлява enjailment. Прозорливостта е тази вибрация, която толкова обичаме и която може да се тълкува като донякъде политически призив, призив за промяна”смята този, който посрещна музикалния удар на Кот д’Ивоар, когато наскоро живееше във френскоговоряща Канада. „Това ни свърза с континента“все още напомня певицата, съблазнена от невъздържания образ, “без табу”предадени от дейците на това музикално движение.

Двадесет и една години след пристигането му от другата страна на Атлантика, десетилетие след първия му самостоятелен записващ проект, наречен Уиски и чайбившият студент по съвместимост, който е започнал да работи в областта на данъците, преди да се посвети изцяло на музиката, днес се разкрива с нова увереност. Хосе Луис и Парадоксът на любовта е начин да се разголиш, чрез утвърждаване на идентичността си в гражданското състояние (той взима сценичното си име от дядо продавач на книги в Киншаса), чрез изследване на пълния спектър от любовни чувства, независимо от тяхното естество, и чрез поставяне под въпрос на определени ценности в образа на Желание за религия. „Преди не бих казал, че се цензурирах. Опитвах се да разбера… кой съм, без наистина да искам да знам кой съм“анализира той.


Два свята

Съосновател на колектива Лунакойто се отличи на афро-електро сцената от 2013 г. с партитата си, обявени в последния момент на пълнолуние, признава, че това музикално изживяване е подхранвало репертоара му. „Дълго време исках да се опитам да се присъединя към двата свята, този на Pierre Kwenders, диджея и този на Pierre Kwenders, певеца. С този проект успях, защото си сътрудничих с артисти, които също са в Moonshine“, обяснява той. Това е особено случаят с Uroot Andy, англоговорящ канадец, базиран в Бруклин и редовен в Boiler Room (онлайн излъчване на диджей сетове), или дори Tendai Maraire, когото той вече поиска в предишния си албум.

В Сиатъл е с този зимбабвеец, брат на Шоуто (носител на Prix Découvertes RFI през 1998 г. и почина през 2013 г.), че изведнъж намери вдъхновението за песента Папа Уембадокато партньорът му го караше да слуша собствена композиция. „Трябваше да отдадем почит на този велик папа Уемба, който искаше да пренесе румбата другаде, като си сътрудничи с изпълнители като Питър Габриел. Той беше първият, който интегрира рап в нея, с песента Saï Saï (през 1997 г., бел.ред.) намигам на финала”посочва роденият от Киншаса, който също пое на Не не не няколко изречения на “мама” Мбилия Бел и др “мама” Tshala Muana, двама водещи певци от Конго.

Сред основните участници в албума, в музикално отношение, е също португалският продуцент и диджей Бранко, бивш Buraka Som Sistema, много известен в страната си и първоначално се свързал за събитията на Moonshine. За проследяване на първия им съвместен опит се обади летни любови и забелязани за нейния потенциал, и двамата се срещнаха отново през 2019 г. в Лисабон.

Химията между тях работи перфектно, не за разлика от връзката между Бранко и неговия сънародник от Кабо Верде, Дино Д’Сантиаго, по-специално на Сърдечен ритъм или Несъвършен – дял, “има известна меланхолия”, признава конгоанецът. За тези деца от африканската диаспора, живеещи на Запад и от едно и също поколение, изглежда съществува близост, независимо от личния им произход. „Опитваме се да създадем свой собствен свят“, отбелязва Пиер Квендерс. Музикален превод на тази привързаност към техните корени и тази любов към земята им домакин.

Пиер Квендерс Джо Луис и Парадоксът на любовта (Arts & Crafts Productions) 2022 г
Официален сайт / Facebook / Twitter / Instagram / YouTube